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二是同度按弦弹奏，按颤弦弹奏，上滑弦弹奏的相互衔接，在弹奏时，具体技巧之间的转换，过渡要顺畅自然，无衔接痕迹，此处3音下滑音的弹奏是从4音下滑到3音，而不是从5音下滑到3音三是左手无名指...

艺术风格

由于在舞台上演奏的人内心都会十分激动，心理上和肢体上都会比平常练习时紧张得多，平时已练习得滚瓜烂熟的乐曲，这时往往由于紧张错音百出，因此，我们在努力创造上台的表演机会之外，还应注意在平时练习完整的乐曲时调整...

创作理念

至此从5到5一组就全部调好了，再用这组音为标准按上下八度关系定好其他所以的音，总之，调弦时先要根据音叉好，1，2等四条弦，再以第九弦，音为基音，按上下行四度，五度或八度定好其他各音，如此调弦就能做到...

个人经历

在对，周易，的研究中，认为易本卜筮之书，名物为象数所依，象理为义理而设，象数与义理当相互参用，才能明辨，周易，大旨，作有，见斋周易提要，与章太炎先生论易书，经说二首，尚秉和，1870...

社会影响

重勾劈托或母指摇中均包含着劈的指法，抹，演奏时食指向里拨弦，抹常用于配合大指或大中二指的演奏，也用单音或上行音阶的拨弦，食指摇和三勾轮抹指法中都包含有抹的指法，抹单独使用时，常用大关节向斜下方拨...

未来展望

合理的触弦角度是发出良好音色的必要条件，松弛而富有恰当爆发力的拨弦是学习各种技巧表现的基本环节，托演奏时大指向外拨弦，即向低音的方向拨弦，拨弦角度以向斜下方用力为宜，且忌大指的第一关节和...